Support (Canvas) :
Cette œuvre est réalisée sur un tissu traditionnel birman, dont les motifs tissés constituent à la fois le fond physique et conceptuel de la peinture. Le textile porte en lui des histoires liées au genre, au travail et aux croyances culturelles, fonctionnant non pas simplement comme une surface, mais comme un élément narratif actif.

Technique :
La peinture acrylique est associée à des coupures de journaux d’archives et à des images photographiques, collées directement sur le tissu. La visibilité du textile est préservée sous les couches superposées, permettant au motif, à l’image et à la figure de coexister sans que l’un ne prenne le dessus sur l’autre.

Processus :
Par la superposition de peinture et de papier, l’œuvre rassemble des fragments de mémoire et de documentation. Des photographies historiques et des journaux sont intégrés au corps de la figure, liant la présence personnelle à l’histoire collective et permettant au passé et au présent de se déployer simultanément.

Description de l’œuvre :
It Cannot Go Untold réfléchit à la transmission continue de l’histoire, en particulier telle qu’elle est portée par les corps et les expériences vécues des femmes. La figure féminine apparaît à la fois contemplative et chargée, sa posture suggérant l’endurance plutôt que la résignation. Certaines parties de son corps sont composées de coupures de journaux et de photographies d’archives, reliant l’identité personnelle aux moments de bouleversement politique et social au Myanmar.

La figure est assise bas, tournée vers l’intérieur, le corps replié sur lui-même comme pour protéger quelque chose de fragile et pourtant inévitable. Un bras entoure sa jambe, l’autre repose près de sa poitrine, créant une posture qui évoque la protection plutôt que la défense. Son expression est calme, mais lourde de sens — le regard abaissé, non pas fuyant, mais porteur d’une insistance silencieuse plutôt que de désespoir. Ce qu’elle porte n’est pas nommé, mais demeure présent.

L’arrière-plan est constitué d’un tissu birman tissé, dont les motifs horizontaux créent un champ rythmique et stable derrière la figure. Cette répétition suggère la continuité — le temps avance tandis que la mémoire demeure. Le tissu ne se contente pas de soutenir la figure ; il l’entoure et la cadre, soulignant combien l’expérience personnelle est indissociable de l’héritage culturel et historique.

Certaines parties du corps de la femme sont formées de fragments de journaux et de photographies d’archives, intégrant la mémoire collective directement dans sa présence physique. Ces fragments du passé ne l’entourent pas : ils vivent en elle, suggérant que l’histoire est absorbée, portée et vécue à travers le corps. Les images collées ne submergent pas la figure ; elles deviennent inséparables de sa forme.

It Cannot Go Untold parle de la persistance des récits, même lorsqu’ils ne sont pas exprimés. La peinture ne représente ni l’action ni la résistance explicite, mais un moment de retenue — un espace où la vérité est conservée silencieusement, patiemment, jusqu’au moment où elle doit émerger. L’immobilité de la figure devient sa propre déclaration : certaines histoires perdurent non par le bruit, mais par les corps qui les portent et les transmettent.